2026年5月27日、中国のポータルサイト・捜狐に、かつて日本漫画を淘汰（とうた）すると言われた縦スクロール漫画・WEBTOON（ウェブトゥーン）が日本で失速しているとの記事が掲載された。

記事は、「ここ数年、頻繁に漫画を読んでいる人なら、多くの作品が以前のようなページをめくる形式ではなく、スマートフォンで縦に延々とスクロールする形式に変わっていたことに気づくだろう。キャラクターはフルカラーで、コマは縦方向に並び、ページをめくる必要もない。ただ指を下へ滑らせるだけで読める。こうした漫画は現在『縦スクロール漫画』あるいは『WEBTOON』と呼ばれている」と紹介した。

そして、「『WEBTOON』は韓国のネット上で急速に発展し、その後スマートフォンの普及とともに世界中に広がった。もともとスマホ向けに設計されており、フルカラーや派手な演出を多用するため、ライトユーザーには第一印象のインパクトも強い。簡単に言えば、従来の日本漫画が『読む』ものであるのに対し、縦スクロール漫画は『流し見する』コンテンツに近い。そのため当時、多くの投資家や業界関係者は、いずれ縦スクロール漫画が日本漫画を淘汰すると考えていた」と説明した。

また、「特に2018年前後は、そうした声が異常なほど大きかった。『若者はもはや従来型漫画を読まない』『今後はスマホの縦読み時代だ』といった論調があふれ、日本漫画の読書形式そのものが時代遅れだと断言する者までいた。その流れの中で、日本の出版社やIT企業、各種配信プラットフォームはこぞって縦スクロール漫画事業に参入した。しかし現在、日本漫画業界では非常に気まずい現実が起き始めている。縦スクロール漫画部門を閉鎖する企業が増え、多くの会社が撤退を始めているのだ」と述べた。

記事は、「『とある科学の超電磁砲』や『ニンジャスレイヤー』などを手掛けたベテラン編集者・荻野謙太郎氏も自身のX（旧ツイッター）で『もう何個目になるか忘れたけど、今日またWEBTOON部門を解散するよというお知らせが入ってきた。構造と収益モデルを聞いただけで日本でうまくいくわけねえだろというシロモノだったので特に驚きはありませんが。WEBTOONの時代が来ると吹いてた人たちはセンスの無い山師だったことが露呈したので、名前憶えときましょうね』とまで言い切った」とした。

そして、「この発言は日本のアニメ・漫画界隈で大きな議論を呼んだ。かつて『次世代漫画革命』と持ち上げられていたものが、今や失速し始めているのではないか、どうやら行き詰まり始めていると、多くの人が気づき始めたからである。というのも、多くのプラットフォームは最初から、縦スクロール漫画が本当に成功するための核心を理解していなかった可能性がある。以前は、縦スクロール漫画最大の強みはその形式にあると考えられていた。スマートフォンに適し、短時間で読むことができ、現代の若者向きだとされたのである。しかし、もし読み方の形式がそこまで重要なら、なぜ日本の従来型漫画は今なお衰えず、むしろますます勢いを増しているのだろうか」と問い掛けた。

その上で、「『ONE PIECE』は依然として怪物級の作品であり、『呪術廻戦』も売れ続け、『SPY×FAMILY』や『葬送のフリーレン』もネット全体を席巻している。しかも、本当に大ヒットしている作品の多くはいまだに白黒のページ形式漫画である。ここでようやく、漫画の命運を決めるのは、縦読みか横読みかではなく、結局は内容そのものなのだと人々は気づき始めた。当時、多くの人には大きな誤解があった。形式の進化を、そのまま内容の進化だと思い込んでいたのである。読み方さえ現代的になれば、ユーザーは自然と全面的に移行すると考えていたのだ」と論じた。

さらに、「ユーザーは形式に惹かれて作品を開くことはあっても、内容が良くなければ読み続けはしない。だから多くの縦スクロール漫画は、最初こそ気持ちよく読めるが、読み終わってしばらくすると主人公の名前すら思い出せなくなる。多くのプラットフォームが、工業的な量産体制に陥ってしまったからである。

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また、「日本漫画の恐るべき強みは、まさに作品を何十年単位で長期間育てる力にたけているところである。『ドラゴンボール』は生き続け、『NARUTO』も愛され続け、『名探偵コナン』もいまだ現役である。そこから派生する価値は計り知れない。これこそ日本漫画産業の本当に恐ろしい底力なのである。もっとも、荻野氏も新しいものを否定しているわけではない。彼は縦スクロール漫画に挑戦するクリエイター自体を嫌っているわけではなく『縦スクロール漫画の時代だ』とあおっていたプラットフォームや資本側が、儲からないと分かった瞬間に逃げ出したことだ」と強調した。

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https://www.recordchina.co.jp/b977820-s25-c30-d0201.html